世界戏剧学

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附录4　作者简介	附录3　《秋雨合集》总览（共二十二卷）	附录2　主要人名中外文对照表
附录1　布莱希特之后	布莱希特	三、梅耶荷德的异议
二、体验学说	一、斯坦尼体系概述	三、戈登·克雷、阿庇亚
二、欧文：感情三部曲	一、科格兰：两个自我	七、梅特林克：日常、静态、内心、神秘
六、贝克：从动作到感情	五、琼斯：把对抗延续为过程	四、亚却：激变和必需场面
三、布轮退尔：自觉的意志行动	二、萨赛：观众的约定俗成	一、弗莱塔克的金字塔
三、柏格森：喜剧的悖逆	二、尼采：悲剧的诞生	一、叔本华：生存的退让
二、表演和剧本	一、演员的艺术	三、每个人都是一个世界
二、冲突双方都有罪都无罪	一、包摄史诗和抒情诗	第一节　黑格尔
三、为了人类心灵	二、最完备的诗	一、在废墟中抽叶
二、悲剧和喜剧的本质	一、剧场和观众	三、悲剧的情节
二、悲剧四要素	一、悲剧为什么能产生快感	三、挑选演员
二、舞台性	一、塑造自己的弟兄	第一节　浪漫主义
第四节　哥尔多尼论喜剧	五、表演艺术	四、使人变得较好些
三、性格的塑造	二、内在可能性	一、从宫廷到市民
五、表演理论的建立	四、不要向观众保密	三、布局、情节和性格
二、打动心灵	一、真实和自然	第一节　启蒙主义
三、情绪问题	二、性格三性	一、洗刷法则
圣埃佛尔蒙	拉辛	奥比纳克修道院长
二、保持严密尺度	一、专以情理娱人	三、喜剧未必低于悲剧
二、直观快感高于艺术法则	一、常识是标尺	四、如何符合可能性和必然性
三、性格四项	二、四种方式的优劣	一、发挥教益的途径
三、为批评示范	二、合情合理	一、服从天伦大义
第二节　法国古典主义	第一节　暮色中的转移	莎士比亚
本·琼生	锡德尼	塞万提斯
维迦	卡斯特尔维特洛	斯卡里格
敏都诺	第一节　从长夜到黎明	四、个人储备
三、新鲜感	二、风格：花	一、相应
第二节　世阿弥生平	第一节　日本古典戏剧	三、舞台表演程式
二、味和情	一、大梵天的旨意	第一节　古代印度戏剧
三、更多地考虑观众	二、力所能及的判断力	一、内部一致性
第二节　贺拉斯生平	第一节　古罗马戏剧	第四节　亚里士多德学派的《喜剧论纲》
五、整一化	四、必然律	三、悲剧和喜剧的特性
二、第一个定义

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